Magnani, Anna

Magnani, Anna (1908-1973), actrice italienne.

Née à Alexandrie (Égypte), Anna Magnani arrive en Italie en 1913 et passe son enfance et son adolescence dans les bas quartiers de Rome. À dix-sept ans, elle fait du cabaret. Après une brève apparition à l'écran dans Scampolo (1928) d’Augusto Genina, elle fonde sa propre troupe de théâtre.

Elle commence véritablement sa carrière cinématographique avec la Cieca di Sorrento (1934) de Nunzio Malasomma et Tempo Massimo (1934) de Mario Mattoli. En 1935, elle épouse le cinéaste Goffredo Alessandrini, qui la dirige dans Cavalleria (1936), puis elle travaille avec Vittorio De Sica pour Teresa Venerdì (1941), Mario Bonnard pour Trenta secondi d'amore (1936) et Campo de'fiori (1943), et avec Mario Camerini pour T'amerò sempre (1943).

Sa collaboration avec Roberto Rossellini dans Rome, ville ouverte (Roma città aperta, 1945) lui vaut une gloire internationale, en écho au succès du néoréalisme, et le surnom de « Louve romaine ».

À l'aise dans le drame comme dans la comédie, elle collabore avec Alberto Lattuada pour le Bandit (il Bandito, 1946), avec Luigi Zampa pour l'Honorable Angelina (l'Onorevole Angelina, 1947), avec Vittorio Cottafavi pour lo Sconosciuto di San Marino (1947), avec Roberto Rossellini pour Amore (1948), avec Mario Camerini pour Molti sogni per le strade (1948) et Suor Letizia (1956), et avec Luchino Visconti pour Bellissima (1951) et pour un sketch de Nous les Femmes (Siamo donne, 1954).

Après son triomphe dans Vulcano (1949) de William Dieterle et un chef-d'œuvre avec Jean Renoir, le Carrosse d'or (1952), elle tourne quelques films à Hollywood, dont la Rose tatouée (The Rose Tattoo, 1955, tiré d’une pièce de Tennessee Williams) de Daniel Mann, qui lui vaut un oscar ; Car sauvage est le vent (Wild is the Wind, 1956) de George Cukor ; l'Homme à la peau de serpent (The Fugitive Kind, 1959) de Sidney Lumet, où elle est la partenaire de Marlon Brando ; et le Secret de Santa Vittoria (The Secret of Santa Vittoria, 1969) de Stanley Kramer.

Elle travaille encore avec Renato Castellani dans l'Enfer dans la ville (Nella città l'inferno, 1958), avec Mario Monicelli dans Larmes de joie (Risate di gioia, 1960), avec Claude Autant-Lara dans le Magot de Josépha (1963) et surtout avec Pier Paolo Pasolini dans Mamma Roma (1962).

Retirée des studios en 1970, elle apparaît une dernière fois, dans son propre rôle, dans Fellini Roma (1971) de Federico Fellini, ainsi que dans une série télévisée.