Faux-monnayeurs, les [André Gide]

Faux-monnayeurs, les [André Gide], roman d’André Gide, publié en 1926, dont la structure en abyme interroge les limites du genre romanesque, anticipant les recherches du Nouveau Roman.

Œuvre paradoxale, les Faux-monnayeurs est le seul texte de fiction que Gide a accepté de nommer « roman », les autres étant baptisées « soties » ou « récits ». Or le texte, comme le laisse entendre métaphoriquement le titre, s’emploie à dénoncer les fausses valeurs et illusions du genre romanesque, incapable selon l’auteur de remplir son contrat, à savoir restituer la complète vérité de la vie. Et c’est ce questionnement que met en place la structure complexe du roman qui abandonne la chronologie linéaire, multiplie les intrigues (le roman est irrésumable) et les niveaux de fiction (journal intime, narration omnisciente, etc.), ne comprend pas moins de vingt-cinq personnages et mêle, enfin, différents points de vue narratifs jusqu’à creuser une mise en abyme vertigineuse avec l’intervention de l’auteur lui-même. Ainsi Gide n’hésite pas dans la deuxième partie à investir son roman pour juger ses personnages dont Édouard, son double romancier, qui peine et finit par renoncer à écrire son roman intitulé les Faux-monnayeurs.

Roman de l’échec d’un roman, cette œuvre gidienne n’est pas seulement une réflexion sophistiquée et formelle, mais rend compte de la crise d’une jeune génération partagée entre ses valeurs chrétiennes et bourgeoises (la famille Profitendieu) et la révolte incarnée par le bâtard Bernard. Nul ne s’étonnera dès lors que ce testament littéraire témoigne de l’anticonformisme de Gide, qui affiche là son tropisme homosexuel (comme en témoigne la relation entre le jeune Olivier Molinier et son oncle écrivain Édouard). Dans le Journal des Faux-monnayeurs, qui suit d’un an la publication du roman, Gide éclaire le lecteur sur les motivations et les choix esthétiques et techniques qui ont présidé à l’élaboration de cette œuvre.