Espoir, l' [André Malraux]

Central dans l’œuvre de Malraux (notamment sous la forme de l’héroïsme dans la Condition humaine), le problème de l’action est une réponse à une vaste interrogation métaphysique sur le sens de la vie et le destin de l’homme. La guerre d’Espagne n’est pas un simple décor pour l’action, comme chez Hemingway qui en fait le lieu d’un drame individuel (voir Pour qui sonne le glas). Pour Malraux, l’appartenance de l’individu à une communauté est fondamentale et pose donc la question de sa participation à la vie collective. L’écriture romanesque se fait le reflet de cette dimension communautaire, employant de nombreux dialogues et utilisant à travers la succession des scènes les points de vue des divers personnages, derrière l’apparence d’une narration omnisciente. L’Espoir donne une grande leçon de fraternité : « les hommes unis à la fois par l’espoir et par l’action accèdent, comme les hommes unis par l’amour, à des domaines auxquels ils n’accéderaient pas seuls. »

En 1938-1939, Malraux réalise lui-même une très libre adaptation cinématographique de son ouvrage, Sierra de Teruel. Le film obtiendra, après sa sortie en 1945, le prix Louis-Delluc sous le titre Espoir.