Dernier Métro, le [François Truffaut]

Dernier Métro, le [François Truffaut], film français en couleurs de François Truffaut, réalisé en 1980.

En 1942, à Paris sous l’Occupation, Marion Steiner (Catherine Deneuve) dirige le théâtre Montmartre. Son mari Lucas Steiner (Heinz Bennet) est juif. Il a disparu. Marion engage un jeune comédien, Bernard Granger (Gérard Depardieu) pour une pièce mise en scène par Jean-Loup Cottins (Jean Poiret), mais c’est en fait Lucas qui dirige le théâtre de la cave où il se cache et où Marion lui rend visite chaque nuit après la fermeture. Daxiat (Jean-Louis Richard), le critique collaborationniste de Je suis partout, sait que Steiner n’a pas quitté Paris. Il envoie les miliciens fouiller le théâtre. Bernard aide Marion à protéger la cave et rencontre Lucas. Bernard veut s’engager dans la Résistance, mais il découvre alors que Marion l’aime et devient son amant. À la fin de la guerre, Daxiat s’enfuit, Marion et Bernard retrouvent la scène, sur laquelle Lucas peut enfin monter recevoir avec eux les applaudissements.

Deux hommes se partagent Marion. L’un (le mari) est peut-être en train de la perdre. L’autre (l’amant) est sûrement en train de la conquérir. Mais nous ne connaîtrons jamais le choix de Marion, car le film s’achève sur la scène du théâtre, là où chacun a encore sa place et son rôle à jouer. Pour Truffaut le théâtre, sous l’Occupation, est le lieu par excellence où la vérité peut encore être représentée, mais, au théâtre comme à la guerre, il faut s’exposer ou se cacher. Ici, Lucas se cache dans la cave de son théâtre : il « fait le mort ». Et « faire le mort » ou « rentrer dans son trou » est une constante chez les personnages de Truffaut pour lequel le lieu secret est aussi le lieu sacré par excellence. Au-dessus de la cachette de Lucas se tient la scène de son théâtre qui continue de fonctionner (les théâtres et les cinémas étaient effectivement bondés sous l’Occupation), car l’art, lui, persiste et résiste. Ici, l’art offre le dernier espace respirable dans un monde livré au pouvoir de la folie. Pouvoir dont le caractère illusoire est illustré par le personnage de Daxiat, dont le règne sur le monde du théâtre prend fin avec l’Occupation et s’écroule, à la Libération, dans les ruines d’une Europe à feu et à sang, à l’image d’un décor d’opéra de Wagner.

Ce film a été le plus grand succès filmique de Truffaut à travers le monde. Il a obtenu dix césars en France et s’est vu nominé aux Oscars.