Grüber, Klaus Michael

Grüber, Klaus Michael (1942- ), metteur en scène allemand qui tente d'élargir les frontières du théâtre.

Klaus Michael Grüber débuta en 1965 comme assistant de Giorgio Strehler au Piccolo Teatro de Milan, où il mit en scène Jeanne d'Arc à Rouen de Brecht (1968), Off Limits d'Adamov (1969), pièce qu'il reprit à Düsseldorf en 1972.

De retour en Allemagne, il travailla à Brême et à Francfort pour le théâtre et l'opéra. Dès 1972, il trouva sa place à la Schaubühne de Berlin, où il mit en scène Histoire de la forêt viennoise d'Odon von Horvath. Si le travail du metteur en scène Peter Stein insuffla à la Schaubühne sa cohérence, celui de Grüber apporta l'inattendu et la fécondité de la trouvaille fulgurante.

Grüber n'a jamais dirigé de théâtre. Créateur nomade et secret, il a travaillé en France, en Italie ou en Allemagne, tout en restant fidèle à ses collaborateurs : les peintres Arroyo et Aillaud, le dramaturge Pautrat.

Il choisit souvent de mettre en scène des poètes (Empédocle d'Hölderlin, 1975). Sortant au besoin de la salle de spectacle traditionnelle pour accorder ses mises en scène à des lieux jugés signifiants, il a donné Faust-Salpêtrière (1975) dans la chapelle Saint-Louis de l'hôpital parisien dont l'architecture se prêtait au propos ; le Voyage d'hiver d'après Hölderlin, en 1979, confrontait le mythe grec à la démesure du stade olympique nazi de Berlin.

Étranger à tout système, Grüber a su se recentrer autour du plateau théâtral jusqu'à se concentrer sur le rideau rouge dans une mise en scène minimale (Faust, 1982). Il donna en 1984 à la Comédie-Française une version de Bérénice de Racine tout en nuances, puis en 1988 monta de manière très personnelle l'Affaire de la rue de Lourcine de Labiche, en allemand, et l'année suivante la Mort de Danton de Büchner, en français. Il présenta en 1991 Amphitryon de Kleist en allemand, et en 1996 une mise en scène controversée du Pôle de Nabokov. Sur la grand-route (1984), une « esquisse dramatique » de Tchekhov, qu'il mit en scène à Berlin, fut une de ses créations les plus abouties ; on retiendra également le Récit de la servante Zerline (1986) de Hermann Broch, où Jeanne Moreau conjuguait l'intensité de sa présence et la fragilité du personnage.