Scherrer, Jean-Louis

Scherrer, Jean-Louis (1935- ), couturier français dont le style marie l’exubérance des couleurs et des motifs avec la volonté de rester fidèle à une certaine tradition.

Jean-Louis Scherrer, formé au Conservatoire de danse de Paris puis au sein des ballets du marquis de Cuevas, doit, à la suite d’un accident, abandonner sa carrière de danseur. S’orientant alors vers la couture, il entre chez Christian Dior, et y reste un an et demi après la mort de ce dernier, période pendant laquelle il travaille avec Yves Saint Laurent.

Engagé en 1959 chez Louis Féraud, il décide deux ans plus tard de présenter sa propre collection, d’abord sous le nom de la propriétaire d’une boutique du Faubourg-Saint-Honoré, puis, à partir de 1963, sous son propre nom, grâce à l’appui du grand magasin américain Bergdorf Goodman, qui lui permet simultanément de lancer sa ligne de prêt-à-porter, « Jean-Louis Scherrer Boutique ». Mais Scherrer se retire de cette entreprise en 1968, désapprouvant l’utilisation qui est faite de son nom, et, en 1971, cède ce dernier à la société Orlane qui l’exploite pour une ligne de parfums et de cosmétiques. Installé parallèlement au 51 de l’avenue Montaigne, il devient personnellement propriétaire de sa maison en 1976, et reçoit un dé d’or en 1980. Il lance la même année le parfum Jean-Louis Scherrer, suivi en 1986 de Scherrer 2.

D’un classicisme raffiné, qui n’exclut pas une certaine audace, le style de Jean-Louis Scherrer, qui sut séduire notamment l’actrice Sophia Loren, la reine de Jordanie et Jacqueline Kennedy, se caractérise par l’emploi d’imprimés, souvent fleuris, assemblés de manière particulièrement originale, et par le recours à de somptueuses broderies qui confèrent à ses créations un aspect parfois baroque.

Ayant dû céder une partie de son capital à un commanditaire en 1990, Jean-Louis Scherrer, licencié en 1992, en raison d’un climat de désaccord persistant sur les orientations de la maison, est remplacé à la création par Erik Mortensen. On considère son éviction comme un symbole de l’implication, parfois brutale, des intérêts économiques dans le monde de la haute couture.