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Les « actions physiques »

Après la révolution russe de 1917, Stanislavski ajoute à son « système » la méthode des « actions physiques » qui invite l’acteur à appréhender son rôle non plus seulement à partir de données psychologiques, mais en faisant également appel à sa mémoire corporelle. Les actions physiques simples attribuées au personnage doivent servir de support au travail de répétition de l’acteur et stimuler son imagination créatrice. Ce versant de la méthode stanislavskienne a influencé la pratique théâtrale de Louis Jouvet en France et de Bertolt Brecht en Allemagne.

De 1918 à 1922, dans son studio du Bolchoï puis dans son studio d’opéra, Stanislavski applique également son « système » à l’art lyrique et signe des mises en scène d’opéras. Dans les années trente, il ajoute à son répertoire des œuvres d’auteurs classiques (Molière, Shakespeare).

Deux ouvrages célèbres rendent compte de ses théories : la Formation de l’acteur (1936) et la Construction du personnage (posthume, 1948). Il a laissé également une autobiographie (Ma vie dans l’art, 1924).