3.

Une personnalité iconoclaste, résolument moderne

Erik Satie est avant tout imprévisible (Trois Morceaux en forme de poire, 1903 ; Trois Véritables Préludes flasques (pour un chien), 1912 ; Sonatine bureaucratique, 1917). Homme de l'instant (Heures séculaires et instantanées, 1914), pianiste d'atmosphère (Trois Gymnopédies, 1888), voire « d'ameublement » (Prélude en tapisserie, 1906), ses premières compositions honorent le répertoire pianistique, non loin des instantanés de Franz Schubert, Frédéric Chopin ou Robert Schumann (Quatre Préludes, 1888-1892 ; Enfantines, 1913), dans une esthétique hésitant entre le salon, le café-concert et le jazz. Mystique, Erik Satie adhère au mouvement des Rose-Croix en 1892 et en devient le compositeur officiel avant de fonder sa propre Église métropolitaine d'art de Jésus conducteur (Messe des pauvres, 1895). Ces contradictions lui permettent de développer une facture originale dans laquelle il raille aussi bien la vanité de la musique savante que la complexité des recherches contemporaines.